El 25 de junio de 2026 abrió al público el museo de la Fundación Miquel Navarro en la antigua fábrica de droguería del número 5 de la calle Martí Gadea de Mislata. El espacio de unos mil metros cuadrados reúne 400 obras seleccionadas por el propio artista entre las que conserva en su taller: 81 esculturas, 83 fotografías, 51 acuarelas, 53 serigrafías y otras piezas en distintos soportes. La colección permite recorrer más de cincuenta años de trabajo, desde los acrílicos Volcán activo (1972) y Cima con pirámide (1972) hasta las esculturas de aluminio Figuras para la batalla (2008) y Placón (2011). La financiación anual de 200.000 euros corre a cargo exclusivo del Ayuntamiento de Mislata, tras la retirada de la Diputación de Valencia.
La decisión de concentrar la obra en el origen
Miquel Navarro optó por mantener una parte significativa de su producción fuera de los grandes circuitos institucionales que ya poseen piezas suyas en el Guggenheim de Nueva York, el Pompidou de París o el Reina Sofía de Madrid. Esta elección responde a la voluntad explícita de ofrecer una lectura coherente de su trayectoria en el mismo lugar donde se gestó. La presencia de obras de distintas etapas y disciplinas en un mismo recinto industrial reconvertido permite observar la continuidad entre las series de terracota de los años setenta, las instalaciones geométricas y las piezas metálicas más recientes sin la fragmentación habitual que imponen las colecciones dispersas.
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El modelo contrasta con la práctica habitual de muchos artistas que ceden la mayor parte de su archivo a museos nacionales o internacionales a cambio de visibilidad inmediata. Navarro prioriza la posibilidad de renovar anualmente la exposición con piezas del almacén personal, algo que solo resulta viable cuando la obra permanece bajo control directo del creador o de su fundación. Esta estrategia reduce la dependencia de préstamos externos y permite ajustar el relato expositivo sin mediaciones institucionales ajenas.
Financiación local frente a apoyo regional
El Ayuntamiento de Mislata asume íntegramente los 200.000 euros anuales de mantenimiento mientras la Diputación de Valencia, gobernada por el Partido Popular y Ens Uneix, se retiró del patronato y congeló una aportación prevista de 75.000 euros. El alcalde Carlos Fernández Bielsa ha pedido colaboración a la Diputación y a la Generalitat más allá de las siglas políticas. La ausencia de fondos supramunicipales plantea interrogantes sobre la sostenibilidad a largo plazo de un espacio que aspira a integrarse en el circuito de museos valencianos junto al IVAM, la Fundación Bancaja y el Centro de Arte Hortensia Herrero.
La directora de la Fundación, Maita Cañamás, ex conservadora del IVAM, ha diseñado un programa de préstamos recíprocos con ese museo para que algunas de las piezas donadas por Navarro puedan regresar temporalmente a Mislata. Esta fórmula de colaboración interinstitucional mitiga en parte la falta de presupuesto propio, pero depende de la voluntad política de cada entidad y de la disponibilidad de las obras en los almacenes del IVAM.
Repercusiones para el ecosistema artístico local
La apertura del museo añade una oferta especializada a la ya existente en el área metropolitana de Valencia. Al situarse en Mislata, municipio limítrofe, el espacio puede captar visitantes que combinan la visita con el IVAM o el Centro Hortensia Herrero. Sin embargo, la ausencia de apoyo de la Diputación reduce la capacidad de promoción regional y de captación de turismo cultural procedente de otras provincias. La plataforma Amics de Miquel, aún en fase de desarrollo, pretende canalizar aportaciones privadas para compensar esta carencia, aunque su alcance dependerá de la capacidad de la Fundación para movilizar mecenas locales e internacionales.
Para los artistas emergentes de la Comunidad Valenciana, el precedente de Navarro resulta significativo: demuestra que es posible construir un relato museístico propio sin renunciar a la presencia en instituciones de primer nivel. Al mismo tiempo, pone de manifiesto que la viabilidad económica de estos proyectos sigue ligada a la implicación de las administraciones locales cuando las autonómicas o provinciales se desentienden.
Riesgos y proyecciones futuras
El principal riesgo radica en la dependencia exclusiva del presupuesto municipal. Cualquier cambio de gobierno local o recorte presupuestario podría comprometer el mantenimiento técnico de las instalaciones y la conservación preventiva de las obras. Además, la falta de una dotación estable para exposiciones temporales limita el diálogo con otros artistas que el propio Navarro ha manifestado desear, como la colaboración con obra de Chillida que mencionó durante la inauguración.
A medio plazo, el modelo de museo vivo que combina exposición permanente, renovaciones anuales y archivo accesible podría servir de referencia para otros creadores que deseen retener control sobre su legado. Su éxito dependerá, no obstante, de que la Fundación logre diversificar fuentes de ingresos más allá del ayuntamiento y de que consiga establecer acuerdos estables de préstamo con instituciones como el IVAM sin que las piezas queden bloqueadas por trámites burocráticos.
La decisión de Navarro de abrir su taller al público en el mismo edificio donde trabajó durante medio siglo plantea también una reflexión sobre el papel de los espacios de creación frente a los museos convencionales. Mientras los grandes centros tienden a separar la obra del contexto biográfico, este museo mantiene visible la continuidad entre el taller, el almacén y las salas de exposición. Esa continuidad constituye su aportación más distintiva al panorama museístico valenciano actual.
